Соперница [litres] - Эрик-Эмманюэль Шмитт

Маффеи по одноименной трагедии Шекспира. «Турандот» (1927) – последняя опера Джакомо Пуччини, написанная на сюжет комедии Карло Гоцци.

13

Джованни Баттиста Менегини (1896–1981) – итальянский промышленник, большой любитель оперы, импресарио, а затем и супруг Марии Каллас, старше ее на 28 лет. Их развод состоялся в 1960 году, что не помешало ему, воспользовавшись завещанием 1954 года, после смерти певицы отсудить у наследников все когда-то подаренные им драгоценности и половину ее состояния.

14

Судя по всему, речь идет о турецкой певице-сопрано La Diva Turca – Лейле Генджер (1928–2008); критики часто сравнивали ее с Марией Каллас, причем не в пользу последней.

15

Джаннина Аранджи-Ломбарди (1891–1951) – итальянская певица, блистательное сопрано. Покинув оперную сцену в зените славы, она преподавала в Миланской консерватории, а затем в конце 1940-х годов в Анкаре. Среди ее учеников была и Лейла Генджер.

16

Итальянский режиссер Лукино Висконти (1906–1976), сын герцога Висконти ди Модроне, в 1940–1950 годы много работал в театре и осуществил несколько постановок на оперной сцене, в частности поставил в «Ла Скала» «Весталку» Спонтини (1954), «Сомнамбулу» Беллини (1955, 1957), «Травиату» Верди (1955), «Ифигению в Тавриде» Глюка (1957) с Марией Каллас.

17

«Тоска» (1900) – единственная опера, написанная Пуччини на историческую тему; либретто Луиджи Иллики и Джузеппе Джакозы по одноименной драме Викторьена Сарду; действие оперы происходит в эпоху наполеоновских войн.

18

Перенос действия опер в другое временное пространство – по сей день весьма распространенный прием в современном оперном театре (например, в 2022 году режиссер Пол Каран поставил в Мариинском театре «Тоску», также перенеся действие в эпоху Муссолини). Однако в середине ХХ века постановщики не отступали от прописанного в либретто сюжета, тем более что в тексте оперы неоднократно упоминается Наполеон Бонапарт.

19

В либретто «Тоски», созданном на основе пьесы Викторьена Сарду, точно зафиксированы место и время действия: Рим, церковь Сант-Андреа и замок Св. Ангела, 17 июня и утро 18 июня 1800 года, вскоре после победы Наполеона над австрийскими войсками в битве при Маренго.

20

«Весталка» (1807) – музыкальная трагедия Гаспаре Спонтини. По сюжету главная героиня-патрицианка Юлия, жрица храма Весты, разрывается между долгом и любовью к римскому полководцу Лицинию.

21

Сопрано lirico spinto – лирическое сопрано с ярко выраженной вокальной атакой.

22

Божественной (ит.).

23

Насмешки (ит.).

24

Soprano assoluta – певица с голосом необыкновенной силы и диапазона, способная исполнять репертуар, предназначенный для разных типов женских голосов (меццо-сопрано, драматическое, лирическое и колоратурное сопрано).

25

Базилика Сан-Петронио – собор на Пьяцца Маджоре в Болонье, один из крупнейших храмов Италии, где находится самый старый орган в мире.

26

Готский альманах – ежегодный справочник по генеалогии европейской аристократии, издававшийся с 1763 по 1944 год.

27

Франко Корелли (1921–2003) – один из величайших оперных певцов в истории, героический тенор, обладавший мощным голосом и совершенной вокальной техникой. Герберт фон Караян говорил о нем: «Голос героической силы и необычайной красоты, исполненный мрачной чувственности и таинственной грусти, но прежде всего – голос грома и молнии, огня и крови…» 9 апреля 1953 года Корелли впервые выступил с Марией Каллас в Риме; «Норма» имела грандиозный успех. Впоследствии Корелли и Каллас вместе пели в «Аиде», «Тоске», «Норме», «Весталке», «Федоре», «Пиратах» и «Полиевкте». Корелли неизменно поддерживал Марию Каллас в самых различных обстоятельствах.

28

«Квиринале» – старинный отель, расположенный на Виа Национале, в том же квартале, что и Римская опера, в нескольких минутах ходьбы от театра. Изначально этот дворец, построенный в 1573 году, служил летней резиденцией папы римского Григория XIII.

29

Орден «За заслуги перед Итальянской Республикой» – высшая награда Италии.

30

Анита Черкетти (1931–2011) – итальянская оперная певица, драматическое сопрано.

31

Диапазон Марии Каллас составлял почти три октавы (от фа-диез малой октавы до ми третьей). В рецензии на концерт, который она дала 11 июня 1951 года во Флоренции, критик Рок Феррис написал: «Ее контр-ми и контр-фа взяты в полный голос».

32

«Миланезе» – классический итальянский кекс с изюмом и цукатами.